Pek çok insan için, Milano’nun kuzeyinde, Alpler’in eteğinde bir saatlik mesafede bulunan Como Gölü’nden söz edilmesi, güneşli yaz tatillerini ve çizgili kanvas şemsiyeli otelleri çağrıştırır. Sahilde duran, buz gibi zarafetleriyle mükemmel ve belki de bölgedeki kasabalarda bir tekne turunda görülebilen saray gibi villalar, bir ziyaretçinin deneyimini geliştirmek için kurulmuş bir sahne setinin parçası gibi görünebilir.
Ancak 17. yüzyıldan kalma Villa Carlotta da dahil olmak üzere bazı büyük evler halka açık cazibe merkezleri haline gelirken, diğerleri kendilerine özgü tam zamanlı konutlar olmaya devam ediyor. Turistler sonbaharın başlarında ayrıldığında, çoğu 15. yüzyıldan itibaren bölgenin gelişmesine yardımcı olan tekstil kodamanlarının soyundan gelen mal sahipleri istifa eder.
Bunların arasında, bir ipek sanayicisi olan büyükbabası Ettore Taroni tarafından 20. yüzyılın başlarında bölgenin başkenti Como’da inşa edilen göl kenarındaki 9.000 metrekarelik geniş bir villanın sahibi ve koleksiyoncusu olan 77 yaşındaki Giorgio Taroni de var. Görünümden yararlanmak için dikey bir eksende tasarlanan, açık renkli tuğla dış cephesi ve gri taş kiremit çatısı olan üç katlı, sekiz yatak odalı ev, arkadaki yamaca kıvrılan yarım dönümlük bahçelerle çevrilidir. ilkbaharda fuşya – ve sarı tonları. Evin içinde, Giorgio Taroni’nin saksağan coşkusunun dolup taşan, canlı renklere sahip, titizlikle düzenlenmiş özel bir müzesi var: entomoloji, tekstil tasarımı, illüstrasyon, akılcı sanat, eski madeni paralar ve gölün tarihi.
Şu anda Milano’nun bohem Navigli semtinde bir çatı katında yaşayan ve çalışan bir fotoğrafçı olan Taroni’nin 35 yaşındaki oğlu Guido, “Burada büyümek hem harika hem de tuhaftı” diyor. Yerel okullara gitti ve otel işçilerinin, bahçıvanların ve eski servet mirasçılarının çocukları ile birlikte çalıştı. “Küçük bir kasaba hayatıydı” diyor. “Bisikletini her yere sürdün ve dükkân sahipleri senin neyin peşinde olduğunu anne babana bildirdi.”
Guido’nun ailesi, o 11 yaşındayken boşandı ve evi Villa Taroni olarak kalmasına rağmen, annesi, 70 yaşındaki Anna Gastel, genellikle gölün karşısında yaşıyordu. İtalya’nın en eski ailelerinden biri olan Visconti di Modrone ve en zengin ilaç klanlarından biri olan Erba’nın çocuğu olarak dünyaya geldi, haftayı Milano’da geçirdi, ancak hafta sonları ve yaz aylarında 12. yüzyıldan kalma Benedictine manastırına taşındı. yaşıyor Arabalar için büyük bir çakıl avlunun etrafında yer alan 40 odalı, sarı sıvalı villa, 19. yüzyılın sonlarında Gastel’in ataları tarafından uygulanan İmparatorluk tarzı trompe-l’oeil fresklerine sahiptir. 1930’a kadar bir kanat, bir nakış okulu işleten ve İtalyan mimar ve tasarımcı Gio Ponti için desenler diken, sayıları giderek azalan rahibeler topluluğuna ayrılmıştı.
Guido, ailesinin evleri arasında gidip gelerek geçen çocukluğunun pastoral olduğunu söylüyor. Bir genç olarak, feribot kaptanları, genellikle kız kardeşi ve bir sürü kuzeniyle birlikte, onu her iki kıyıya bırakmadan önce yönlendirmesine izin verirdi. “Oynamak, saklanmak ve aramak için pek çok yeri olan annemin evinde kaldık” diyor. “Babamın bahçesi mükemmeldi – kuru yaprak yoktu.”
Oğlu, Giorgio’nun “her yönden yoğun, çok mevcut” olduğunu söylüyor. 1980’lerde emekli olana kadar, yaşlı adam, İtalyan moda markaları Versace ve Valentino için abartılı desenli ipekler üreten, çoğunlukla villasının arazisindeki büyük bir binada bulunan 40 kişilik bir şirket olan Taroni Disegni’nin baş tasarımcısıydı (kataloğu 2014 yılında New York ve Londra merkezli Design Library tarafından satın alındı). Kişisel koleksiyonları yıllar içinde genişledikçe, evin neredeyse her santimetre karesi -duvarları, dolapları, yüzeyleri- onun malları tarafından işgal edilmişti. “Eşyalarımı her zaman oldukça ciddiye almışımdır” diyor.
Giriş holü bile bunun hafife alındığını gösteriyor: bir düzine kadar parlak renkli papağan, büyük bir barok aynanın altındaki ahşap bir sehpanın üzerine tünemiş; Alt katta bir kaz, bir kaplumbağa ve bir çift seramik ördek var. Solda, duvarları safran detaylarıyla zengin bir Ferrari kırmızısına boyanmış (Guido’nun çocukluğunda babasının duvarları her yıl şaşırtıcı tonlara boyama alışkanlığı vardı) ve 300’den fazla resimle galeri tarzında dekore edilmiş iki katlı bir oturma odası var. yağlı boya tablolardır. ağırlıklı olarak Como bölgesinden, yaldızlı çerçevelerde. Mobilyalar, Giorgio Taroni’nin firmasının tekstil arşivlerinden alınan kumaşlarla kaplanmıştır: mandalina ve kırmızı renklerde büyük boy çiçek desenleri, safir ve kadife çiçeği renginde op art spiraller. Zemin, çok renkli Cotto Lombardo parçalarından oluşan cilalı bir mozaiktir. “70’lerde bu evi babamdan devraldığımda,” diyor Giorgio, “korkunçtu, tam bir ‘Addams Ailesi’ydi. Canlanması için ona ihtiyacım vardı.”
Bugün, zemin katta tavus kuşu mavisine boyanmış daha küçük bir oturma odası, Wassily Kandinsky ve Fütüristler ile aynı çizgide olan 20. yüzyılın başlarında Como merkezli soyutlamacı Manlio Rho’nun tablolarıyla süslenmiştir; Yemek odasının duvarları, eski Fransız tohum paketlerinin çizimlerinden oluşan bir koleksiyonla kaplıdır. Bir zamanlar tekstil tasarım ekibinin çalıştığı bahçe kulübesi, klimalı bir kütüphaneye dönüştürüldü ve pencereleri, Taroni’nin yarattığı orijinal tablolarla birlikte burada tuttuğu binlerce ilk baskı tasarım kitabı ve serigrafiyi korumak için karartıldı. çünkü her birey kendi binlerce kumaşını yaptı. İpek ciltli bir portföy, Aubusson, Fransa’nın ünlü dokumacıları tarafından duvar halısı tasarımları olarak kullanılan bir dizi 18. yüzyıl suluboya içerir; Taronis’in bildiği diğer tek set Londra’daki Victoria ve Albert Müzesi’nde.
Ancak evin ikinci katında Taroni’nin koleksiyonu zirveye ulaşır. 19. yüzyıl Milanlı ressam Guido Tallone’nin portreleriyle kaplı vitray oyuklardaki dev saksılı palmiyeleri ve duvarları geçen merdivenlerden yukarı, “benim hapishanem” dediği bir odaya girilir. İlk olarak, 20 fit uzunluğunda, özel yapım ahşap düz bir dosyada dar çekmecelerde saklanan 30.000’den fazla geyik böceği vardır. Avrupa’nın en büyük karasal böcekleri ve yüksük boyutundan yumruk boyutuna kadar değişen, giderek daha nadir görülen; Erkeklerin kocaman kıskaçları vardır ve her iki cinsiyette de açık yeşil ve kobalttan gümüş ve pembeye değişen renklerde yanardöner kabuklar vardır. Çoğunlukla Taroni tarafından kıta, Afrika ve Güneydoğu Asya’daki on yıllar boyunca yapılan yolculuklarda yakalanmış, titizlikle bir araya getirilmiş ve her biri küçük harflerle elle yazılmış. Odanın karşısında Napolyon öncesi madeni paraları ve çeşitli efemera koleksiyonları raflardaki bir dizi klasörde bulunuyor: 19. ve 20. yüzyılın başlarına ait reklamlar, eski kartpostallar ve yaklaşık 20.000 kağıt puro bandı.
BAZI TORUNLAR bu tür saplantıları bastırabilirken, Taroni oğlu için bir ilham kaynağı. Genç adamın Milano’daki 1.400 metrekarelik açık plan dairesinde, dönüştürülmüş bir gaz sayacı fabrikasından oyulmuş, kendi koleksiyonları hakim: 20. yüzyıl İtalyan sanatçı ve tasarımcısı Piero Fornasetti’nin düzinelerce eski seramik kapları aynalı raflarda sıralar halinde duruyor; iki üçgen topuzlu dolap, Ponti tarafından tasarlanan seramik sofra takımlarıyla doldurulmuştur; ve Guido’nun anne tarafından büyük büyükannesi Carla Erba Visconti di Modrone’ye ait bir bavulda bulduğu 19. yüzyılın sonları ve 20. yüzyılın başlarına ait couture elbiselerin 14 çerçeveli fotoğrafı, bulunduğu asma kata çıkan metal merdivenin arkasındaki duvara asılmıştır. uyuyor.
İki yıl önce, soyunu benzer şekilde yansıtan iddialı bir projeye girişti: Erba ailesinin kimya imparatorluğunun bir parçası olarak 20. yüzyılın başlarında başlayan, bir zamanlar ünlü, eski moda bir koku markası olan Gi.Vi.Emme’nin yeniden canlandırılması. ve aristokrat yazar ve aile dostu şair Gabriele d’Annunzio tarafından Guido’nun büyük büyükbabası Giuseppe Visconti di Modrone’nin baş harflerinden dolayı seçildi. Guido, eski hasır mobilya üreticisi Bonacina 1889’un CEO’su Elia Bonacina ile ortaklaşa 2024’te işleri yoluna koymayı umuyor. Ama tahmin edeceğiniz gibi, büyüdüğü çevre göz önüne alındığında, ilk hareketi müzayedelerde ve internette gezinerek her eski parfüm şişesini, yaldızlı hediye kutusunu ve çoğu markadan olan serinin reklamlarını topladı. dönemin en saygın çizerleri. Ağızdan üflenen cam şişeler ve kaplar şimdi iki buçuk metre yüksekliğindeki iki vitrinde sergileniyor. Efemera’nın her esintisi özenle albüm kapakları arasına sıkıştırılmış. Guido, “Babam ziyarete geldi ve ‘Aman Tanrım, tıpkı benim gibi olacaksın’ dedi” diye hatırlıyor. Bunun onu mutlu edip etmediğinden emin değilim ama içim sevinçle doldu.”