POLİMATİK Paris merkezli tasarımcı ve girişimci Ramdane Touhami, düşünmenin abartıldığını düşünüyor. “Benim için çoğunlukla zaman kaybı; İsviçre’de yeni satın aldığı bir otel olan Moynat ve Christofle için yaptığı son logo çalışmalarını ve yaklaşık 400 yıllık mum üreticisi Cire’ı yeniden canlandırmanın zorluklarını ayrıntılarıyla anlatan çılgın bir monologun ortasında, diyor. Trudon, Alman endüstriyel tasarımcı Dieter Rams’ın çalışma koleksiyonunu anlatıyor – biz 10. bölgedeki stüdyosunun yakınındaki bir kahve barının dışında kış sonunda çiseleyen yağmurda hazır espresso yudumlarken. Şehrin çoğu maske takmayı bıraktı, ama Touhami değil ve o, hastalık nedeniyle bir günlük işini bile kaçırma korkusuyla, hava nasıl olursa olsun, elinden geldiğince dışarıda kalıyor. “Yapacak o kadar çok işim var ki hayatımda bunlara yer yok” diyor.
En azından teoride, 48 yaşındaki bir arayı hak ediyor. 2021’de o ve 23 yaşındaki 48 yaşındaki eşi Victoire de Taillac-Touhami, dünya çapında düzinelerce vintage butiği bulunan koku şirketleri Officine Universelle Buly’yi LVMH’ye sattı. Güney Fransa’da işçi sınıfından Faslı göçmenlerden oluşan bir ailede büyüyen ve 20’li yaşlarının başında Paris’te kısa bir süre evsiz kalan kendi kendini yetiştirmiş Touhami, beklenmedik şansa rağmen yorulmak bilmiyor. LVMH satışı sona erdiğinde, Buly’nin günlük sorumluluğundan kurtuldu (kız kardeşi mücevher tasarımcısı Marie-Hélène de Taillac olan de Taillac-Touhami, hala marka için strateji ve pazarlama başkanı olarak çalışıyor), kabul etti. şirketin Marais’teki ofisleri ve şu anki stüdyosuna taşındı: Belle Époque’dan 7.000 metrekarelik bir etkinlik alanı. Sadece sekiz ayda, o ve çekirdek zanaatkar ekibi burayı, 25 küsur çalışanı için bir stüdyo ile Baz Luhrmann benzeri bir ortama dönüştürmek için yükselen kakma dolaplar, muhteşem taç pervazları ve suni mermer yüzeyler ekleyerek dönüştürdü. yeni podcasting şirketi, tamamen uzmanlık alanı olan grafik yazı tiplerine ayrılmış bir oda ve her gün çalışanlar için öğle yemeği hazırlayan özel bir şef.
Ancak böylesine devasa bir proje bile, çiftin sürekli yaratıcı altüst olma ihtiyacını tatmin etmişe benzemiyor. 2022’nin başlarında, görevden ayrıldıktan birkaç ay sonra, Touhami ve yaşları 15 ile 20 arasında üç çocuğu olan aynı derecede dinamik de Taillac-Touhami, rue Victor Massé’de yeni inşa edilen modaya uygun 9 semtinde bir ev satın almaya karar verdi. Place Pigalle ve Moulin Rouge yakınında. Karakteristik bir dürtüsellikle, de Taillac-Touhami’nin bir emlakçı arkadaşından listeyi aktaran kız kardeşinden evin varlığını ilk kez duyduktan sadece bir hafta sonra satın alma işlemini tamamladılar. Brooklyn ve Tokyo’dakiler de dahil olmak üzere yirmi beş yılda 18. evleri (Touhami’nin yaklaşık 10 yıl önce, Seine nehrinin karşısındaki lüks Rue du Bac’ta kapsamlı bir şekilde yeniden modellediği çatı katına hala sahipler). Touhami, “Düşünmek yerine hareket ettiğinizde böyle olur” diyor.
Touhami’nin böyle bir fırsatı karşı konulamaz bulması şaşırtıcı değil: Haute-bohem irfanla dolu bir şehirde bile, Haussmann tarzı mütevazi, kilitli bir kemerli yoldan girilen bir avluda dört katlı beyaz duvarlı malikane göze çarpıyor. 1870 civarında inşa edilen ev, yüzyılın başında bir genelev haline geldi. Sık sık fahişeleri resmeden ve koruyan ve Avenue Frochot yakınlarında bir stüdyosu olan sanatçı Henri de Toulouse-Lautrec’in bir süre en üst katta yaşadığı söyleniyor. Touhami’ye göre, genelev 1931’de geniş bir merdivene çıkan geniş bir giriş ve geniş bir ön bahçe ile kapandıktan sonra, ev ünlü Art Deco dönemi tasarımcısı Émile-Jacques Rühlmann ile çalışan bir halı üreticisi tarafından satın alındı. Touhami’ye göre Ruhlmann, cilalı ceviz tırabzanlı anıtsal, hala sağlam, geniş alçı merdiveni tasarladı.
1976’da ev, Catherine Deneuve ve Belle de Jour (1967) da dahil olmak üzere İspanyol film yapımcısı Luis Buñuels ile birlikte yazdığı çılgın Fransız dönemi filmleriyle tanınan, tartışmasız Fransa’nın en ünlü ve üretken senaristi Jean-Claude Carrière’in evi oldu. “Burjuvazinin Gizli Cazibesi” (1972). Carrière, 2021’de 89 yaşında ölene kadar evin 40 yılı aşkın bir süredir sahibiydi – Touhamiler evi ilk görmeden ancak bir yıl önce.
Touhami, sözleşmeyi imzaladıktan sonraki günler içinde iç mekanları planlamıştı. Carriere’nin zamanında, 5.400 metrekarelik ev, ceviz kitap rafları ve kılıflı krem rengi gündelik mobilyalarla dolu entelektüeller için bir cennetti; Şimdi, perçinlere kadar soyulmuş, dönemlerin, renklerin, efektlerin ve duvar uygulamalarının vahşi bir karışımı. Hızlı bir şekilde perakende satış ortamları oluşturmaya alışkın olan Touhami, zanaatkarlarının bazen gece geç saatlere kadar çalışmasıyla bunu yalnızca yedi ayda tamamlamıştı.
Kapakta
Günümüzde her mekan kendi mantığıyla farklı bir zaman ya da mekandaymış gibi hissettiriyor. Merdivenlerin solundaki 860 metrekarelik ana salon, Buñuel’in kendisinin de kıskanmış olabileceği yüksek konseptli bir yanılsamaya sahip berbat bir eğlence evi havasına sahip: İki inç kalınlığında, burlwood kaplamalı duvarlar öyle inşa edilmiş ki üst köşelerde soyuluyor gibi göründükleri için, aşağıdaki soluk, yoğun bir şekilde dekore edilmiş 18. yüzyıl alçı yüzeyi ortaya çıkıyor. Touhami, “Üzerinde çalışan insanlar bunun mümkün olmadığını söylediler” diyor. “Gerçek gibi görünen o ahşap kıvrımı elde etmenin ne kadar zor olduğu hakkında hiçbir fikrin yok.” Şöminenin üzerindeki kaplamada özel olarak konturlu bir niş içinde – evde el değmeden kalan birkaç şey arasında tarot kartları – Porselen Şömine rafını çevreleyen Buñuel’in bir hediyesi olan fayanslar – Touhami’nin Venedikli ressam Titian’ın 16. yüzyıldan kalma bir portresi olduğuna inandığı şeyi asıyor. Alanın çevresine eklenmiş, gri, lacivert, devetüyü ve frenk üzümü tonlarında özel yapım kalın keçe boru arapsaçı, muhteşem bir şekilde çılgına dönen bir kanalizasyon sistemini anımsatıyor: oturma yeri olarak ikiye katlanan bölgeye özgü bir heykel. Giriş salonunun karşısındaki yemek odası, Art Deco döneminden kalma lüks bir gemide bir gemi kaptanının özel salonunu andırıyor. dolaplar; Her kapı, Fransız muslin camının tarihi reprodüksiyonlarında uzman olan Christian Fournié tarafından oyulmuş tasarımlara sahip dairesel lumbozlara sahiptir. Masanın üzerindeki tavanda, bir avize yerine, süslü sıvaların üzerinde sürünen karınları olan üç dev metal örümcek görünüyor. Taç pervazı boyunca, Touhami’nin butik tipografi stüdyosu tarafından yaratılan bloklu bir büyük harfle alçıya yazılmıştır: Buñuel, Carrière, Ruhlmann, Toulouse-Lautrec ve tabii ki Touhami’nin kendisi. (İşletmenin kendi markalı çatal bıçak takımı ve seramikleri ile bir logosu vardır.) Bitişikteki mutfakta, tavan dahil her yüzey İtalya, Umbria’daki bir şirket tarafından el yapımı kil karolarla kaplanmıştır; etki neredeyse ortaçağdır.
Üst katta, tavanın dik bir şekilde eğimli olduğu ana yatak odasında Touhami, sayıları düzinelerce zanaatkardan oluşan ekibini, aynı ölçeği korurken boyutları değişen bir dizi özdeş Louis tarzı alçı duvar freskleri yaratmaya ikna edebildi. Zanaatkarlar için (“Hiç mutlu değillerdi” diyor.) Bu tür süslemeler, Fütürizm’den Memphis’e kadar değişen tarzlarda, tercih ettiği modern İtalyan mobilyalarıyla tezat oluşturuyor. Bodrum katına, etrafı retro karolarla çevrili, 1,5 metre derinliğinde, 15 metre uzunluğunda bir havuz yerleştirdi. Odanın diğer tarafında, yan bahçeye açılan cam kapısı olan bir misafir odası, halüsinojenik bir hayvan hayvanat bahçesi ile girift bir şekilde oyulmuş, 1930’ların Clignancourt bit pazarından siyaha yakın maun mobilyalardan oluşan bir salon takımı ile döşenmiştir. Touhami, “Misafirler burada uyuyacak ve çılgınca olacak” diyor.
De Taillac-Touhami için birkaç tür koyu renkli, yoğun damarlı mermer ve heykelsi, köşeli bir küvet içeren bir ana banyo tasarlarken, bulduğu gibi farklı katlarda her birinin altında üstü kapalı olan iki küçük tuvalet bıraktı. küçük, çok renkli sırlı çinilerden oluşan görünüşte rastgele bir şekilde Pastiş. Bunuel, Carrière’e film setlerinden birinden gelen karoları verdi. Touhami, “Onları yalnızca bir aptal ortadan kaldırır” diyor. “Tamamen yeni bir şey yapıyor olsanız bile, sihir yapıp yapmadığınızı anlamanız gerekir. Onu kendi haline bırakmayı bilmelisin.”